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1. 低音长号协奏曲
亚历山大.列别杰(1924-1993)最具代表性之一的低音长号独奏曲，几乎每一个低音长号演奏者都知道这首独奏曲。作曲家列别杰夫有过演奏大号的经历，所以这首协奏曲一开始是为大号而作的。在前纽约爱乐低音长号演奏家Allen Ostrander 改编后，这首曲子才被低音长号演奏者广为演奏。这个版本改变了原曲的几处地方，从某种角度上说，他把此曲简单化了一些。后来Hofmeister重新改编了这首协奏曲，重现了原作。这首协奏曲...查看全文

1. 低音长号协奏曲
亚历山大.列别杰(1924-1993)最具代表性之一的低音长号独奏曲，几乎每一个低音长号演奏者都知道这首独奏曲。作曲家列别杰夫有过演奏大号的经历，所以这首协奏曲一开始是为大号而作的。在前纽约爱乐低音长号演奏家Allen Ostrander 改编后，这首曲子才被低音长号演奏者广为演奏。这个版本改变了原曲的几处地方，从某种角度上说，他把此曲简单化了一些。后来Hofmeister重新改编了这首协奏曲，重现了原作。这首协奏曲具有新浪漫派的风格，尾声部具有明显的“苏联”风格。 ----Douglas Yeo Bass

2. 新奥尔良
尤金.约瑟夫.波札(1905-1991)法国作曲家波札为法国低音长号演奏家Paul Bernard 创作了具有爵士元素的新奥尔良。此曲分为三个明显的部分，分别都也具有波札自己偏好的主题。作曲家描述了新奥尔良这座美国爵士之城的生动景象，很恰当的运用了Ragtime这种爵士节奏动机。这首低音长号独奏曲很好的表现了低音长号的演奏技巧，丰富了低音长号的独奏曲目。在许多欧洲乐团考试中，新奥尔良成为了必考曲目之一。

3.“是生存还是消亡”—为低音长号或大号与三支长号而作
亨利.托马西(1901-1971)法国作曲家托马西根据莎士比亚“哈姆雷特”中的“To be or not to be”（是生存还是消亡--当哈姆雷特想要自杀时的心理活动）所写的。曲子极其丰富的表现了当人想自杀时纠结、反复的心理斗争。大家可以听到曲中描写的心灵紧张、颤抖、及难以决定的矛盾心理。三支次中音长号就像是当时周围的恐怖环境，低音长号独奏准确的描述了在此环境下自杀者的心理活动。最后的弱结尾给我们留下了一个问号，答案可以不同，但是可能已经不重要了……

4-7.5+1—六重奏为低音长号与木管五重奏而作
弗里杰什.希道什(1928-2007)作为低音长号演奏者，大家可能对希道什的“Meditation”和“Rhapsody”比较熟悉。2007年，在搜集音乐会曲目时发现了此曲，于是购买了它。直到2010年毕业音乐会上才有幸公开首演了此曲，我也很希望把它介绍给大家。就像作曲家的“Rhapsody”一样，这首独奏曲并不具有那些惊人的技巧等，但是它的简单中带给我们一些幽默和轻松。木管五重奏的伴奏丰富了曲子的音色，在很好衬托低音长号的前提下也提供了许许多多生动的、我们不常听到的混合音响效果。

8-9. 严寒协奏曲——为低音长号与乐队而作
丹尼尔.施耐德(1961-)严寒协奏曲是由作曲家施耐德为纽约低音长号独奏家David Taylor而作的，1999年由David Taylor 和Absolute Ensemble 乐队录制出版。这是一种第三主流风格的乐曲，结合了现代古典音乐和爵士乐的一种写作方法。最开始是由前新英格兰音乐学院校长、原大都会歌剧院首席圆号Gunther Schuller 定义的。这首协奏曲有两个快乐章和一个慢乐章组成，第二乐章具有明显的中东风格。此曲有三个版本：钢琴伴奏；钢琴、低音提琴、打击乐组合伴奏；乐队伴奏。我曾在2007年新加坡、2009年波士顿和2011 年北京公开首演此曲。 收起全文

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