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　　在调节管(Crook)以及活塞装置(Piston Valve)发明以前，小号一直是用于典礼或军队中的号角，只能吹出自然泛音。到了十七世纪下半叶，作曲家渐渐利用小号第八泛音以上的高音部份，写出快速而华丽的旋律音形，并以「Clarino」标示此特别的声部。这项传统一直沿用到巴洛克时期，并在巴赫与亨德尔时成为典型的小号演奏型态。
　　维瓦尔第这首《双小号协奏曲》中的两支独奏小号，便是上述的「Clarino」风格：高雅、灿烂、轻盈、绚丽...查看全文

　　在调节管(Crook)以及活塞装置(Piston Valve)发明以前，小号一直是用于典礼或军队中的号角，只能吹出自然泛音。到了十七世纪下半叶，作曲家渐渐利用小号第八泛音以上的高音部份，写出快速而华丽的旋律音形，并以「Clarino」标示此特别的声部。这项传统一直沿用到巴洛克时期，并在巴赫与亨德尔时成为典型的小号演奏型态。
　　维瓦尔第这首《双小号协奏曲》中的两支独奏小号，便是上述的「Clarino」风格：高雅、灿烂、轻盈、绚丽，过去的高泛音演奏技巧，即使以现代的乐器演奏起来也十分困难。曲子的结构是标准的快─慢─快三乐章协奏曲型式，第一乐章采用巴洛克时期惯用的回转曲式(Ritornello Form)，即全体奏(Tutti)与独奏(Soli)相互轮流交替、竞争与对比；第二乐章取材自作曲家的另一首小提琴协奏曲(Violin Concerto in C major, RV 110)，此乐章没有独奏，而伴奏部分仅单纯地重复数个和声，简短的篇幅用作连接前后两个快板乐章；第三乐章则是充满活力的三拍子快板，以信号式的动机与回音般的效果谱出生动的主题。全曲处处可见两支小号的卡农、三度和声、相互对话、竞奏的趣味性，在在彰显独奏者间的合作默契与演奏技巧。 收起全文

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